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 La carte postale, côté face

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cewamale
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MessageSujet: La carte postale, côté face   Jeu 13 Mar - 18:52


A Paris, une exposition sur les cartes postales explore les rapports des avant-gardes à cet art populaire.


    Bienvenue dans un monde parallèle où les bébés naissent vraiment dans les choux. Un monde où l'Arc de triomphe se fait kidnapper en direct par un zeppelin allemand, et où le monocle d'un dandy trahit par ses reflets ses pensées les plus coquines.

    Cet univers fabuleux, c'est celui des premières cartes postales. Pour s'y plonger, il faut aller à l'Hôtel de Sully à Paris, où une passionnante exposition fait la preuve de l'inventivité visuelle de la "photographie timbrée" au début du siècle.


    Exposer des cartes postales ? Le pari semblait risqué. Par définition, ces petits objets n'ont pas vocation à être accrochés au mur, et le lieu est plutôt étriqué. Mais une scénographie intelligente a évité les enfilades de cartes au mur en multipliant projections et vitrines. L'exposition ménage des respirations et cultive l'intimité : les lieux ont été entièrement repeints en noir, on croirait pénétrer dans une crypte. Le charme suranné et délirant de ces cinq cents cartes postales "fantaisie", issues pour la plupart de deux collections privées, a fait le reste.

    Au début du XXe siècle, la carte postale est plus qu'une mode, c'est un phénomène. Bon marché, pratique et rapide, elle sert à tout : célébrer les fêtes, faire des déclarations d'amour, glisser juste un mot. En 1905 et 1906, près de six cents millions d'exemplaires sont fabriqués - face à ce succès, La Poste a même du mal à fournir.

    Dès ses débuts, la carte postale devient objet de collection. Car dans ces oeuvres anonymes se déchaîne une poésie naïve, cocasse, pleine d'humour et de calembours visuels. Parmi les plus belles cartes, on découvre des scènes étranges dans l'esprit des dessins d'Henry Darger, où des petites filles chevauchent des champignons.

    A chaque fois, les cartes misent sur le décalage et la surprise. Quitte à user de toutes les ressources de la photographie : photomontages, déformations, dédoublements, surimpressions, colorisations... Les femmes se noient littéralement dans un verre d'eau, les fantômes naissent des volutes d'une cigarette et les statues prennent vie.

    Autant de thèmes et de techniques dans lesquels vont abondamment puiser les avant-gardes artistiques, futuristes, surréalistes et dadaïstes. Ainsi, lorsque Man Ray croque Nush Eluard en séduisante reine de trèfle en 1931, il ne fait que reprendre un motif popularisé dès le début du siècle dans les cartes postales. Quant à la célébrissime photo qui montre Marcel Duchamp face à son moi démultiplié, elle vient d'une baraque de fête foraine où l'on proposait aux badauds de poser devant des miroirs.

    • Dans le mille


    Pourquoi les surréalistes goûtent-ils autant aux cartes postales ? Leur côté ludique n'est sans doute pas étranger à l'affaire. En groupe, les compères s'amusent à mettre leur tête dans le trou d'une toile peinte à l'image d'une voiture ou d'un avion.

    Ils fréquentent aussi les stands de tir photographique : lorsqu'il vise dans le mille, le joueur déclenche la prise de vue et gagne son image (format carte postale) en tireur d'élite. C'est ainsi que Man Ray et Lee Miller apparaissent dans une scène hautement symbolique : l'un tenant le fusil et l'autre l'appareil photographique. Mais la carte postale, en tant qu'iconographie populaire, donne surtout aux surréalistes l'occasion de remettre en cause les définitions de l'art et de l'oeuvre. "Elle correspond au projet surréaliste de mettre l'art dans la vie et la vie dans l'art", explique le commissaire de l'exposition, Clément Chéroux.

    Collectionneur obsessionnel de cartes postales, Paul Eluard affirme dans la revue Le Minotaure que "les cartes postales ne constituent pas un art populaire. Tout au plus la petite monnaie de l'art tout court et de la poésie. Mais cette petite monnaie donne parfois l'idée de l'or."

    • "GARANTIE SURRÉALISTE"


    Non contents de s'inspirer de cette imagerie, les surréalistes vont donc intégrer les cartes à leurs oeuvres, les collectionner et même en fabriquer. En 1937 naît une magnifique série colorée, "garantie surréaliste", à laquelle presque tous participent, de Hans Bellmer à Man Ray.

    Finalement, ne manque à cette exposition complexe et complète qu'une seule chose : les mots. On ne verra, de tout le parcours, que le côté face des cartes postales. Mais c'est oublier un peu vite la nature même de l'objet. C'est passer sous silence le dialogue décalé qu'il instaure dans le temps. Auteur, expéditeur, destinataire : c'est pourtant aussi sûrement cette équation à deux inconnues qui faisait, pour les avant-gardes, le charme et la richesse des cartes postales.


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    "La photographie timbrée, l'inventivité visuelle de la carte postale photographique". Hôtel de Sully. 62, rue Saint-Antoine, Paris-4e. Mo Saint-Paul. Tél. : 01-42-74-47-75. Jusqu'au 18 mai. Du mardi au vendredi, de 12 heures à 19 heures ; samedi et dimanche dès 10 heures. 5 €.
    Catalogue, de Clément Chéroux et Ute Eskildsen, éd. Jeu de Paume/Steidl, 216 p., 40 €.


Source: lemonde.fr

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MessageSujet: Re: La carte postale, côté face   Jeu 13 Mar - 19:14

vu ! merci
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